Under the motto “the director is responsible for everything,” he is viewed as superior to the drama, which “is merely the reason for a production,” and above the art of performance, because “actors are merely clay waiting to be molded by a talented sculptor.”I believe that this standpoint is wrong. We have all seen where it can lead when someone is deemed superior to someone else.We already have classes of people that rank higher than others, nations that are more important than others… Any psychologist would say that a superiority complex emerges when someone actually has an inferioritycomplex.In my opinion, a production‘s success is not marked by whether it is able to conquerthe drama and the performers, but rather, whether it is able to form an alliance with them. Whether they are able to work together and coexist, with no one “above”or “below” the other.
Das Theaterquadrat
Für mich ist es eine große Ehre, an der Arbeit des bekannten und angesehenen Wiesbadener Festivals teilzunehmen.
Theaterfestivals ermöglichen ihren Teilnehmern und Zuschauern, einige Tage lang die frische Theaterluft zu atmen, die diese bemerkenswerte Stadt erfüllt, ihre Eindrücke auszutauschen, Probleme zu besprechen.
Über eines von ihnen erlaube ich mir ein paar Worte zu sagen. Bekannt ist die Formel des so genannten „Theaterquadrates“. Der Autor schreibt ein Stück über sich selbst, der Regisseur inszeniert das Stück über sich selbst, der Schauspieler spielt die Rolle über sich selbst, der Zuschauer sieht die Vorstellung über sich selbst.
Wie man weiß, sind alle Seiten des Quadrates gleich. Jedoch höre ich in letzter Zeit oft, noch öfter sehe ich es in modernen und klassischen Inszenierungen, die Überlegenheit der Regie über den übrigen Teilnehmern des Theaterprozesses.
Unter dem Motto „Der Regisseur ist für alles verantwortlich“ wird er über die Dramatik gestellt, die „nur ein Anlass zur Vorstellung“ ist, über die schauspielerische Kunst, weil „Schauspieler lediglich Lehm für einen talentierten Bildhauer“ sind.
Mir scheint dieser Standpunkt vieler Regisseure falsch zu sein. Wir haben alle bereits gesehen, wozu Versuche führen, jemanden über jemand anderen zu stellen. Man hat bereits eine Klasse über eine andere gestellt, eine Nation über eine andere… Jeder Psychologe wird meinen, dass dem Überlegenheitskomplex ein Minderwertigkeitskomplex zugrunde liegt. Er wird Ihnen erzählen, dass kleine Kinder Spielzeuge kaputt machen, ältere Kinder hingegen gerne damit spielen.
Meiner Meinung nach wird eine Vorstellung nicht infolge eines Kampfes mit der Dramatik und den Schauspielern erfolgreich, sondern dank eines festen Bündnisses mit den beiden. Wenn die Teilnehmer des „Theaterquadrates“ nicht „unter“ und nicht „über“, sondern zusammen und nebenan sind.
Ich bin mir sicher, dass wir genau solche Vorstellungen auf der 10. Biennale „Neue Stücke aus Europa“ sehen werden.
Aus dem Russischen von Anastassia Stroeva
«Театральный квадрат»
Для меня большая честь принимать участие в работе известного и престижного Висбаденского фестиваля.
Театральные фестивали дают возможность его участникам и зрителям несколько дней дышать свежим театральным воздухом, наполняющим этот замечательный город, обмениваться впечатлениями, обсуждать проблемы.
Об одной из них я позволю себе сказать несколько слов. Известна формула так называемого «Театрального квадрата». Автор пишет пьесу про себя, режиссер ставит спектакль про себя, актер играет роль про себя, зритель смотрит представление про себя.
Как известно, все стороны квадрата равны. Однако в последнее время я часто слышу, а еще чаще вижу в спектаклях, поставленных по современным и классическим пьесам, превосходство режиссуры над остальными участниками театрального процесса.
Под лозунгом «Во всем виноват режиссер», последний ставится над драматургией, которая «всего лишь повод для спектакля», над актерским мастерством, потому что «актеры лишь глина для талантливого скульптора».
Мне такая точка зрения многих режиссеров кажется ошибочной. Мы все уже видели, к чему приводят попытки ставить кого-то над кем-то. Уже ставили один класс над другим, одну нацию над другой… Каждый психолог скажет, что в основе комплекса превосходства лежит комплекс неполноценности. Он же расскажет Вам, что маленькие дети игрушки ломают, а дети постарше с удовольствием ими играют.
На мой взгляд, успешным спектакль становится не в результате борьбы с драматургией и актерами, а благодаря прочному союзу с ними. Когда участники «театрального квадрата» не «под» и не «над», а вместе и рядом.
Я уверен, что именно такие спектакли мы увидим на десятом биеннале «Новые пьесы из Европы».
Александр Мардань
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