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Kosovar theatre as a servile jester


February 11, 2012, 4:27 pm | | Comment

Not a jester, however, who insolently confronts the king with his bad deeds and weaknesses, but a servile jester.

At a writers’ residency of the “Maison d’Europe et d’Orient” in Paris (November – December 2011), I worked on a comedy which is treating the Kosovo’s declaration of independence three years ago. As in the end of some movies, when they show the funniest outtakes from the shoot; similarly, I wanted to show this doubtlessly great historic event – the birth of Europe’s youngest state – from a different perspective. weiterlesen »

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Das kosovarische Theater als unterwürfiger Hofnarr


February 11, 2012, 4:27 pm | | Comment

Aber nicht als ein Hofnarr, der dem König seine schlechten Taten und Schwächen frech und unverschämt unter die Nase reibt, sondern als ein unterwürfiger Hofnarr.

Während einer Schreibresidenz in der „Maison d’Europe et d’Orient“ im November und Dezember 2011 in Paris arbeitete ich an einer Komödie über die Unabhängigkeitserklärung des Kosovo vor drei Jahren. So wie nach vielen Filmen die witzigen Outtakes der Dreharbeiten gezeigt werden, wollte ich dieses zweifelsfrei große historische Ereignis – die Geburt des jüngsten Staates Europas – ebenfalls aus einer anderen Perspektive zeigen. weiterlesen »

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TEATRI I KOSOVËS NË ROLIN E PALAQOS


February 11, 2012, 4:26 pm | | Comment

Është dhjetor, pak ditë para krishtëlindjeve. Paris. Po përpiqem të shkruaj, pavarësisht se tundimi për t’parë secilin cep të Parisit është i madh. I ardhur këtu në një rezidencë shkrimi dymujore të Maison d’europe et d’Orient, përmes një programi të Ile-de-France, po punoj në një dramë të re, shkrimi i së cilës po më jep shumë kënaqësi. Them se është e bazuar mbi ngjarje të vërteta. weiterlesen »

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Ein neues Nationaltheater


February 8, 2012, 11:48 am | | Comment

Wenn man über die aktuelle Theatersituation hier in Island nachdenkt, dann ist „Risikofreude“ nicht das erste Wort, das einem einfällt. Wir fordern eine Richtlinie, die die Rolle des Nationaltheaters neu definiert.

Während der vergangenen Monate wurde viel über die Rolle des Autors im Theater diskutiert. Diese Diskussion kam auf, weil wir, die Autoren, uns vernachlässigt fühlen. Unter dem künstlerischen Personal unserer Theater sind keine Autoren. Und nur selten wird ein Autor beauftragt, ein Theaterstück zu schreiben. Bei uns sieht es so aus: wir klopfen an schwere Türen und bieten unsere Stücke zur Begutachtung an. weiterlesen »

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A new national theatre


February 8, 2012, 11:41 am | | Comment

Risktaking is not the first thought that comes to mind when thinking of the current situation in our theatres here in Iceland. Authors ask for a policy that defines the role of the National Theatre in a new way.

During the past few months we have been discussing the role of the writer in the theatre. The reason for this discussion is that we, the writers, feel that we have been left out. There are no writers amongst our theatres’ permanent artistic staff. And rarely is a writer commissioned to write a play for the theatre. Our scenario is as follows: knocking on heavy doors, offering our plays for inspection. weiterlesen »

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Die Situation der Neuen Dramaturgie in der Ukraine


February 6, 2012, 9:44 am | | Comment

Besonders wurde die Dramatik seit Beginn des 21. Jahrhunderts belebt: so wurde z.B. 2003 ein Dramatikerverband gegründet.

Als ich Mitte der 1990er Jahre begann, Stücke zu schreiben, durchlebte die Ukraine eine wirtschaftlich und gesellschaftlich schwierige Zeit des Umbruchs. Nur wenige der früher führenden Autoren konnten sich in die neue Zeit retten. Eine Theaterreform gab es nicht und neue ukrainische Stücke wurden kaum noch aufgeführt, da ihre staatliche Unterstützung abgeschafft worden war. So wurde die Dramatik zu einer freien Kunst, weiterlesen »

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Dramaturgic situation in Ukraine


February 6, 2012, 9:31 am | | Comment

Especially since the beginning of the 21st century, Ukrainian drama has seen a strong surge of activity.

When I began writing plays in the mid 1990s, Ukraine was going through a difficult period of economic and social transition. Only very few of the formerly leading playwrights were able to make it into the new era. There was no theatre reform and hardly any performances of new Ukrainian plays, since their funding had been abolished. And so dramaturgy became a free art, weiterlesen »

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Lost in Revolution


February 2, 2012, 11:14 am | | Comment

The new Estonian Theatre and its speechlessness

A few years ago, playwright’s theatre became fashionable in Estonia. This may have been because even though quite some years had passed since the singing revolution, or rather Estonia’s escape from the Soviet Union, nothing at all had changed in our theatre:
Directors directed, actors acted and the state contributed – as far as possible – the necessary funding. weiterlesen »

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Notes on theatre 2012


January 24, 2012, 9:46 am | | Comment

Berlin’s de-constructivists, Hamlet and the post-dramatic null space in Copenhagen

It is the basic task of contemporary playwriting to understand and challenge modern directors‘ theatre. There is, however, a growing alienation between the two, which leads to an equally great rift between traditional and progressive theatre. If directors’ theatre is deadlocked into interpretations of the classics or into a post-dramatic null space, this impedes the development of the theatre weiterlesen »

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Theaternotizen 2012


January 24, 2012, 9:46 am | | Comment

Berliner Dekonstruktivisten, Hamlet und der postdramatische Nullraum in Kopenhagen

Zeitgenössische Dramatik hat die grundlegende Aufgabe, das moderne Regietheater zu verstehen und herauszufordern. Doch entfremden sich die beiden voneinander, was ebenso einen tiefen Graben zwischen traditionellem und progressivem Theater gräbt. Das Festgefahrensein des Regietheaters in der Interpretation von Klassikern oder im postdramatischen Nullraum verhindert die weitere Entwicklung des Theaters weiterlesen »

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